描写女主身世悲惨的句子

1、思归何必深，身世犹空虚。

2、从来不喜欢那种一辈子只会恋爱的女人，没有琼瑶女主的姿色偏生了一颗琼瑶女主的心，自找苦吃；也不喜欢那种开口闭口谈感情的女人，世界那么大，时间那么多，天地宽广，做点什么不好，非要围着男人转。一个女人的成长并非一定要寄托在男人身上，也可以寄情山水寄情梦想，因为死物不会伤人；寄托在一个有三条腿的男人身上，他迟早要离开，不是一场空吗？

3、艾米莉亚：为什么为什么昴你要哭的如此痛苦昴：我。把我送到这里的。不对为什么带我来这里的蕾姆就算是为了蕾姆我也必须这么做艾米莉亚：蕾姆？昴：连你也。连你也忘了蕾姆吗？好吧！我全部说出来如果你们就这样忘了蕾姆的话我就把一切都说出来还是吐血来的更好要来就来好了不就是心脏我给你艾米莉亚我通过（死亡回归）。end女主gg什么鬼悲催的男主，连证明存在意义的资格都丢了。

4、这哪里是那个温柔可人，出淤泥而不染，濯清涟而不妖的的女主，这分明是那随风摇曳的罂粟，诱惑而又危险！

5、这雪的身世，在黑暗里，你只有认得他更清，用另一双眼睛

6、你不是男主，我不是女主，但依然可以拥有爱情。

7、也许会有人觉得白子画太过于绝情，可他不会，因为那个人并未对不起花千骨，从来没有，他的默默关心，他的隐忍，他的为难，又有谁知？白子画救赎了天下人，可却曾未有人救赎过他，为了女主他曾一度差点背负千古罪名，这人本是无欲无求，冷冷冰冰的仙，他是为了守护苍生而存在，仙本无情，为何又要他有情呢？

8、爆笑到眼泪横飘和感动到眼含泪花，一路相守、相随、相持，久伴身侧。你在努力，你在进步，我们都看得到。从雪舞惑到洛子夜，山陛下的女主总是让人讨厌不起来，凤无俦，通往他的路布满荆棘，坎坷无比，风风雨雨，他是魔魅摄政王，她是倔强傻狍子，墨衫白马入梦来，一生一世一双人，一梦呓语，山吾信仰。

9、用七十年代的牛皮纸，然后慢慢的描写今天的天气，之后告诉你我真的喜欢你。

10、关于你自己，你根本无法写出比你的自我更加真实深刻的东西。这就是描写你本人和描写外部对象之间的明晰差别。你从你自己的高度描写自己，没有站在高跷或者楼梯之上，而是光着脚站在地上。

11、很多故事中的人，不管主角，配角俱都“凤目狭长，气质尊贵，容色无双”，动不动就为女主去生去死，甚至倾天覆地。却不知其实女人从来就不需要男人为她去死，他只需要在将玫瑰递给她之前抹去上面的刺。

12、我写小说的理由，归根结底只有一个，就是让个人灵魂的尊严浮上水面，沐浴光照。为了不让我们的灵魂被体制禁锢和贬损，所以始终投去光亮，敲响警钟，我坚信这才是故事的使命。描写生与死的故事、描写爱的故事，让人哭泣、恐惧、欢笑，由此证明每个灵魂的无可替代。锲而不舍地这样尝试，正是小说家的职责。为了这个目的，我们日复一日真诚地制造虚构。

13、作家从本质上都只描写他们自己，所有的书都是自传。他们所有的作品都来源于他们跟这个世界的接触。

14、康德的生平履历很难描写，因为他既没有生活过，也没有经历什么。

15、“天真善良这种形容词还有留给那些韩剧中的虚构女主吧，看这本书的人早已没有什么节操可言了。”封不觉淡定地回道，“那些家伙的人生啊……到终结之时，眼前闪过的走马灯里一定都是些令人尴尬的画面吧。” (踏雪诗词 www.taxue.net)

16、“其实……有时候，你、你可以对我粗暴一点。”粗暴？裴缺有些愣住。宁绾都不敢抬头了，那处已经不太疼了，现在……她只想动动。裴缺不知道她为什么会说这个，可是……她这是嫌他太过于温和，性子太好了吗？这些日子，他看了许多艳本，里头温柔的男子，时常都得不到女主的芳心，反而是粗暴的……

17、轻松愉快永远是美好的；不仅要以愉快的精神描写事物，而且要对所描写的事物抱有同情。只要一个字眼或一笔勾画就可以表现出这种人道精神：可是没有这点好心肠的小小装点，就谈不上什么幽默??这里不需要任何勉强的多愁善感，也不需要任何效颦作态。只需耍一点儿暗示，表明这种情感存在就是了。幽默和开玩笑的分别就在于此。

18、她由东往西走，我从西往东走，在四月一个神清气爽的早晨。我想和她说话，哪怕三十分钟也好。想打听她的身世，哪怕和盘托出自己的身世也好。

19、从那一夜开始，一切都不在关乎仇恨，关系的只是尊严、野心与人生的价值。姥姥告诉我的身世是真是假，那些人是否害死了我的父亲，都已经不再重要。重要的是，总有一天，我要踏着这些人的头颅，登上世界的顶峰！

20、你要描写一个动作，就要找到那个唯一的动词；你要描写一种形状，就要找到那个唯一的形容词。

21、身世悠悠，何足问，冷笑置之而已。

22、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

23、这个故事，起始于一位盛六姑娘，也结束于一位盛六姑娘，最后她们都很幸福；所有的情感纷扰，起始于一个齐姓少年掀帘而入的一个下午，也结束于这个少年的过世，他最后是否幸福，谁也不知道；我们的怀念，起始于一个家族的即将兴盛，也结束于这个家族的花到荼蘼。花开花落，周而复始。我们的国家，我们的血脉，我们的文明，都是如此。我想描写一个繁华的盛世，有英明的君主，果敢的将军，狡黠的投机者，算有遗策的谋略家，有鲜血，有惨烈，更有辉煌的未来。我想描写一个正在走上坡路的家族，有深思熟虑的家长，有光明磊落的男儿，有刚烈妩媚的女儿，有泪水，有伤害，更有苦尽甘来的团圆。

24、没有故乡，没有身世，人何以确认自己是谁，属于谁？没有地点，没有路标，人如何称自己从哪里来，到哪里去？

25、你以为你身世凄惨，但同在三界五行之中，比你凄惨的人何止千千万万？年幼不是做错事的借口，更不是别人原谅你的理由。你生而为人，便当为所作所为付出代价。

26、六月（42）心境仍不好。人生真是苦哇!十七日前两天下了点雨，天气好极了。今天看了一部旧小说，《石点头》，短篇的，描写并不怎样秽亵，但不知为什么，总容易引起我的性欲。我今生没有别的希望，我只希望，能多日几个女人，〈和〉各地方的女人接触。

27、“他给我作画像时，我读了，画像的最后有一段风景描写，中间也有四行风景描写。我就是那个风景，我就是那个故事里的声音、脚步、气氛，我就是故事中的每个人物。那种准确让人不安，我甚至就是风景，我以前是，将来也是。”

28、在小说里头，我们把这样的文字叫做环境描写。现在我反过来要问你们一个问题了，作者在这个地方为什么要来一段环境描写？对，通过这样的环境描写，联系到上下文，我们知道了一件事，在过去的六天里头，被李小二发现的那两个“尴尬人”其实一直都藏在暗处，他们在做一件大事，那就是等待。等什么？等风和雪。他们不傻，大风不来，他们是不会放火的，没有大风，草料场就不会被烧光，他们就不能将林冲置于死地。你说说，两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么？是偶然的么？当然不是。风来了，雪来了，林冲的工作被调动了，一切都是按计划走的，一切都是必然。

29、施耐庵的小说很实，他依仗的是逻辑。但是，我们一定要知道，小说比逻辑要广阔得多，小说可以是逻辑的，可以是不逻辑的，甚至于，可以是反逻辑的。曹雪芹就是这样，在许多地方，《红楼梦》就非常反逻辑。因为反逻辑，曹雪芹的描写往往很虚。有时候，你从具体的描写对象上反而看不到作者想表达的真实内容，你要从“飞白”——也就是没有写到的地方去看。所谓“真事隐去、假语存焉”就是这个道理。好，我们还是来谈“走”路，看看曹雪芹老先生在描写“走”的时候是如何反逻辑的。

30、一般在我们爱读的故事里，女主总是柔弱善良，女配总是邪恶善妒。谩骂侮辱让女主显得愈发楚楚可怜冰清玉洁，于是充分的激起鸟男银们的保护欲。而但凡女配大耍淫威的时候，一定会有从几个到几十个不等的男主男配男炮灰碰巧在附近听壁角（别问我为什么他们这么闲），于是本性暴露真相大白，被欺负的女主嘤嘤啜泣，耀武扬威的邪恶女配当场被唾弃，男女主角脚踏倒霉女配头顶祥云身披朝霞光芒万丈的奔向童话结局……

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