女主出场的场景描写

1、从来不喜欢那种一辈子只会恋爱的女人，没有琼瑶女主的姿色偏生了一颗琼瑶女主的心，自找苦吃；也不喜欢那种开口闭口谈感情的女人，世界那么大，时间那么多，天地宽广，做点什么不好，非要围着男人转。一个女人的成长并非一定要寄托在男人身上，也可以寄情山水寄情梦想，因为死物不会伤人；寄托在一个有三条腿的男人身上，他迟早要离开，不是一场空吗？

2、人总是无缘无故遇到一些人经历一些场景生活中如此多的际遇刹那的温暖悲喜清欢

3、你不是男主，我不是女主，但依然可以拥有爱情。

4、也许会有人觉得白子画太过于绝情，可他不会，因为那个人并未对不起花千骨，从来没有，他的默默关心，他的隐忍，他的为难，又有谁知？白子画救赎了天下人，可却曾未有人救赎过他，为了女主他曾一度差点背负千古罪名，这人本是无欲无求，冷冷冰冰的仙，他是为了守护苍生而存在，仙本无情，为何又要他有情呢？

5、这个地球上，每天都会上演无数次类似的场景。有人花前月下，就有人肝肠寸断，有人得偿所愿，就有人空梦一场。

6、很多故事中的人，不管主角，配角俱都“凤目狭长，气质尊贵，容色无双”，动不动就为女主去生去死，甚至倾天覆地。却不知其实女人从来就不需要男人为她去死，他只需要在将玫瑰递给她之前抹去上面的刺。

7、埃及的美术风格倾向于一种高度秩序的建立。无论是多么繁杂的内容，多么纷乱的场景，多么曲折的情节，埃及人似乎总希望把它们一一归纳成一种几何性的符号，有条不紊地，排列安置在规矩的空间中。

8、They'renotlookingforastorythattellsthemwhotheyare.他们不是为了来找寻一个让他们发现真我的场景Theyalreadyknowwhotheyare.他们早就知道自己是何许人也They'reherebecausetheywantagilmpseofwhotheycouldbe.他们来这里是为了感受一下那些未知的可能

9、作家从本质上都只描写他们自己，所有的书都是自传。他们所有的作品都来源于他们跟这个世界的接触。

10、康德的生平履历很难描写，因为他既没有生活过，也没有经历什么。

11、轻松愉快永远是美好的；不仅要以愉快的精神描写事物，而且要对所描写的事物抱有同情。只要一个字眼或一笔勾画就可以表现出这种人道精神：可是没有这点好心肠的小小装点，就谈不上什么幽默??这里不需要任何勉强的多愁善感，也不需要任何效颦作态。只需耍一点儿暗示，表明这种情感存在就是了。幽默和开玩笑的分别就在于此。

12、一切随时间而逝去的东西，一切不会再现的场景，都与梦的性质别无二致。

13、教育的本义是唤醒灵魂，使之在人生的各种场景中都保持在场。

14、11我想和你生活在一起，永远。所有的朋友脑海中都浮现出一个场景。

15、在yy文中，宿敌是一个非常重要的角色，他与炮灰同样担任起给主角送经验、送装备、送妹子、送小弟等等重任。然而宿敌和炮灰之间的最大的区别就是，耐用品和一次性用品——炮灰出场一次就可以去领便当了，而宿敌则要敬业地用他整个人生去与主角从头掐到尾，出场时间甚至超过主角的每一任后宫。所以种马文作者之间常常流行着一句话：为你的主角选一个好宿敌吧，这是一辈子的事。 （踏雪诗词 taxue.net）

16、我的一生最美好的场景，就是遇见你，尽管呼吸着同一天空的气息，却无法拥抱到你。

17、“为什么不把这个场景设置成一个沙滩呢？”

18、黔东南的景观远不止岜沙和苗族部落，这里同样是侗族与其他许多民族的生活空间。越来越多的摄影师来到黔东南，拍摄与记录古老的山地部落的生活。在此能拍到各族异乎寻常的服饰、纯粹而原始的手工艺、丰富的节日传统、神秘的祭祀场景......但是，随着时间的推移，无论作者、摄影师还是读者逐渐发现，拍摄的照片开始背离真实的生活,越来越多的场景掺入了“表演”的成分。

19、其实台下的观众就我一个~其实我也看出你有点不舍~场景也习惯我们来回拉扯还计较着什么~

20、生命的密码多半由此而来，不断重复的温暖场景，一点温柔的回忆，在还没有能力把握、也没有资格争取的少年时代出现。因为从没得到，所以无比完美，从此成了一生最固执的愿望，安静而凶猛地潜伏在每个细胞里，在某一双眼、某一张嘴出现的时候，猛猛地荡了一荡。

21、在小说里头，我们把这样的文字叫做环境描写。现在我反过来要问你们一个问题了，作者在这个地方为什么要来一段环境描写？对，通过这样的环境描写，联系到上下文，我们知道了一件事，在过去的六天里头，被李小二发现的那两个“尴尬人”其实一直都藏在暗处，他们在做一件大事，那就是等待。等什么？等风和雪。他们不傻，大风不来，他们是不会放火的，没有大风，草料场就不会被烧光，他们就不能将林冲置于死地。你说说，两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么？是偶然的么？当然不是。风来了，雪来了，林冲的工作被调动了，一切都是按计划走的，一切都是必然。

22、可是更多的时候，不是我们决定出场，就能找到一起演对手的戏。

23、为什么说阅读还创造了经验?道理也非常简单。同样一个场景或一件事情，有的人可能没有什么感受，有的人却能从中发现些什么，从而丰富了自己的人生。比如废名先生在其小说里写到过这样一个场景，说一头牛从一棵梨树下经过，牛碰了一下梨树，梨花纷纷地落在牛背上。这个场景在一个没有知识、没有文化的人看来，也许什么感受也没有。但是废名感觉到了，他觉得这个场景是一幅画，一幅非常漂亮的画。废名为什么能感觉到这是一幅画?因为废名是一个读书人。阅读能让我们的感觉变得敏锐起来，让我们充分地享受世界，享受人生。知识，能够让我们把平庸的世界变成非常高雅的世界，让无趣的东西变得有趣，让我们丰富、实实在在地享受生命的过程。

24、一般在我们爱读的故事里，女主总是柔弱善良，女配总是邪恶善妒。谩骂侮辱让女主显得愈发楚楚可怜冰清玉洁，于是充分的激起鸟男银们的保护欲。而但凡女配大耍淫威的时候，一定会有从几个到几十个不等的男主男配男炮灰碰巧在附近听壁角（别问我为什么他们这么闲），于是本性暴露真相大白，被欺负的女主嘤嘤啜泣，耀武扬威的邪恶女配当场被唾弃，男女主角脚踏倒霉女配头顶祥云身披朝霞光芒万丈的奔向童话结局……

25、西方又有一问题，就是：“历史需要文学吗？”这亦可从《史记》得到充分的答案。可以说，最高的文学就是最高的历史。前面已经谈到“文章同史”，且《史记》中所记载的历史都是真实的，都是活的、生动的。并且从文学作品来说，“描写人物”难于“创造人物”，《史记》是极为形象生动地来描写人物…………故太史公在《史记》中所写之酷吏、货殖、游侠及封禅诸作，都是为了发抒自己只感慨，但全是如实的信史，富有情感，且把自己也加入进去，却公证而不偏私。

26、万千序幕层层拉开。后来回想起来，竟似乎不过是给那个人的出场做足准备。

27、一个人想念另一个人时，心中会勾勒出无数见面的场景来。可是那些勾勒的场景都与我见到你时不同。

28、因此，如果你想看到完整文化的那种史诗性的描写，就必须阅读这种文化中那些最伟大的精英人物的著作才行。也就是说，要阅读那些只能对这种文化衰落进行预见的时期的著作。显而易见，我们根本看不到将来有人会在存活的时候，对这种文化进行描写。也正因为此，那些伟大的著作也只能以象征和隐喻性的语言来书写，只能为极少的人所理解。

29、人和人的出场顺序很重要。陪你酩酊大醉的人，是没办法送你回家的。

30、害我被判出场判我出场好啊...好啊...给我记住啊王八残你给我看着惹到我元大鹰算你倒楣今天就算本大爷我不出场照样可以尅死你

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