杨万里语录

1、\殿上胪傅第一声殿前拭目万人惊名登龙虎黄金榜人在烟霄白玉京香满乾坤书一卷风吹鬓发雪千茎旧时脱却银袍处还望清光侍集英

2、不鸣则已，一鸣惊人。——《史记·滑稽列传》

3、秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。《秋凉晚步》

4、鱼儿解作晴天雨，波面吹成落点痕。 鱼儿解作晴天雨，波面吹成落点痕。 宋・杨万里《晓坐荷桥》。解：懂得。这两句大意是：鱼儿似乎懂得在晴天也能下雨，在水面上吹出一串串小水泡，就像落下的雨点，溅起了点点水痕。诗人写鱼儿在水中吹水泡的情景，并把它解释为顽皮的鱼儿故作晴天之雨，构思新颍，富于意趣。 《晓坐荷桥》

5、天下之事常成于困约，而败于奢靡。——陆游

6、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》 (二不含“夏”字的写夏景的诗句 小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。(杨万里《小池》

7、却有一峰忽然长，方知不动是真山。 却有一峰忽然长，方知不动是真山。 宋・杨万里《晓行望云山》。长(zhǎng掌：长大。方知：才知。这两句大意是：拂晓在山中赶路，遥望前面座山峰忽然长高了，再仔细一看，才知道那长高的山峰原是变幻着的云彩，那不动的才是真正的山峰。写雨后晓行遥望山中云峰变幻的奇景，生动活脱，很有趣味，应仔细体会这种写景状物的妙处。 《晓行望云山》

8、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 谢灵运《石壁精舍还湖中作》

9、\只余鸥鹭无拘管北去南来自在飞

10、法存则国安，法亡则国危。 法存则国安，法亡则国危。 宋・杨万里《上寿皇乞留张械黜韩玉书》。这两句大意是：法制发挥作用，国家就安定；法制丧失作用，国家就危险。法为治国之根本，实行法治的社会。必然有法可依，有法必依，执法必严，违法必究。这样，社会秩序得以维护，自然是国泰民安。相反，实行人治的国家无法可依，任凭长官意志行事；有法不依，徇私舞弊贪脏卖法之风盛行，执法不严，违法不究，刑不上大夫，法不治官吏，则势必丧失民心。民心一失，焉能不乱?此二句精警明确，把“法存”“法亡”提到“国安”“国危”的高度，用以说明法治之重要，背法之危险，有振聋发聩的作用。 《上寿皇乞留张械黜韩玉书》

11、树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》

12、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——《江畔独步寻花》

13、岭上芭蕉雪打死，霜雪打死还有心。

14、落红满路无人惜，踏作花泥透脚香。 落红满路无人惜，踏作花泥透脚香。 宋・杨万里《小溪至新田》。这两句大意是：落花满路，没人怜惜，被人踏成花泥，花香透过嘟背。杨万里的这两句诗，又为抒写惜花之情选择了一个新的角度。从诗句来看，此时落红满路，春已归去。赶路的人并不注意这郊野间的落花，他们来去匆匆，把遍地残红踏成了花泥。美丽的花朵已经无影无踪，可是它们还把芳香留给了人间。正如陆游所说：“零落成泥碾作尘，只有香如故”(《卜算子・咏梅》。这香气透过脚背，沁入心脾，使人们心旷神恰。这两句本是写景之笔，抒情主人公并未直接出现，但是透过这客观的写景笔墨，我们仍然可以体味到作者的一片深情；惜其“满路无人惜”，爱其踏作泥犹香，不正是这两句诗的意蕴所在吗? 《小溪至新田》

15、圣人千虑，必有一失；愚人千虑。必有一得。——《晏子春秋》

16、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 白居易《采莲曲》

17、明月松间照，清泉石上流。——《山居秋暝》

18、业精于勤，荒于嬉。——韩愈《进学解》

19、\月子弯弯照九州几家欢乐几家愁

20、室雅何须大，花香不在多。 清代著名画家书法家 郑燮

21、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。(苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

22、学而不化，非学也。 学而不化，非学也。 宋・杨万里《庸言》。化：融会贯通。非学，指不是卓有成效的学习。本句大意是：学习却不能融会贯通，便不是卓有成效的学习。此条强调学习必须融会贯通，倡导扎扎实实的学风，反对囫囵吞枣，不求甚解．融会贯通是一条根重要的教育原则，故而杨万里把它提高到区分“学”与“非学”的衡量标准来认识，确实起到了震聋发聩的作用。此句短小质朴，而说理精到，本身即是谨严学风的最好说明。 《庸言》

23、绳锯木断，水滴石穿。——罗大京

24、\风力掀天浪打头只须一笑不须愁

25、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

26、绕身无数青罗扇，风不来时也自凉。 绕身无数青罗扇，风不来时也自凉。 宋・杨万里《咏芭蕉》。这两句大意是：绕身的翠叶就像无数青色的罗扇，即使没有风儿吹来，自己也感到凉爽。芭蕉原产亚热带，花白色，叶大如扇，环花茎而生，因此诗人产生了奇妙的联想。诗的全文是：“骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。～’，不仅写出了芭蕉的花姿香气，而且巧于摹形，启人想象，诙谐幽默而富于意趣。 《咏芭蕉》

27、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——《荀子·劝学》

28、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。(杨万里《闲居初夏午睡起·其一》

29、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》

30、\绿杨接叶杏交花嫩水新生尚露沙

31、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。 戴敏《初夏游张园》

32、冠盖满京华，斯人独憔悴。——《梦李白》

33、\春水初生乳燕飞黄蜂小尾扑花归

34、蝉声无意添烦恼，自是愁人在断肠。

35、东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。半脱锦衣犹半著，箨龙末信没春寒。《新竹》

36、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 陈文述《夏日杂诗》

37、一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木；百年之计，莫如树人。——《管于》 (踏雪诗词 taxue.net)

38、田夫抛秧田妇接，小儿拨秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。

39、拼却老红一万点，换将新绿百千重。 拼却老红一万点，换将新绿百千重。 宋・杨万里《又和风雨二首》其二。这两句大意是：拼上消失这晚春残花的点点红色，换来初夏新绿的茁壮生长。这是杨万里写的一首和风雨诗中的名句。该诗以残红喻长者，以新绿喻后生，在感叹“风风雨雨又春穷”的年岁已暮的伤感之中，能够升华出拼却老红换新绿的境界，显现了老一代人的诚心，的确感人至深。此诗以比拟手法表现人的感情和高尚的境界，以鲜明的诗戢形象和独到意境展现诗意之美，使思想性与艺术性达到了完美的结合，为我们的写作提供了成攻的范例。 《又和风雨二首》

40、梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。——《长相思》

41、\岭上芭蕉雪打死霜雪打死还有心

42、失之东隅，收之桑榆。——《后汉书》

43、一畦春韭绿，十里稻花香。 一畦春韭绿，十里稻花香。 清・曹雪芹《红楼梦》第十八回。畦（qí奇）：田园中划分成小块的种植地。这两句大意是：春天里田畦中一片绿油油的韭菜，现出无限生机；秋天里方圆十里稻花溢香，丰收在望。元妃省亲，于大观园各处题匾已毕，命弟妹们各题一诗。独宝玉破例，题潇汀蘅芜等四处。黛玉题毕，见宝玉构思甚苦，便代题“杏帘在望”一首，以上二句即出此诗。此名句抓住春韭秋稻等农村常景，着一“绿”字与“香”字点化，神采顿生，这是典型的田园风光，能于熟常中点化出高远的意境，尤其难得。难怪元妃读罢赞不绝口，并将“浣葛山庄”改名为“稻香村”。此名句至今仍常出于文人之口，可借以表现农村的兴旺景象。 清代满族小说家 曹雪芹 《红楼梦》

44、人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂《夏日联句》

45、春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。

46、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 宋・杨万里《晓出净慈寺送林子方》。这两句大意是：碧绿的荷叶无穷无尽，仿佛一直接到天边；沐浴在晨光里的荷花显得特别红艳。杨万里原诗为：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。～。”作品赞美了西湖秀丽的自然风光。诗句色彩浓丽，景物鲜明，意境阔大，碧绿的荷叶，红艳的荷花，在阳光下相互映衬，无穷无尽地延伸到天边。这幅图画，何等开阔，何等美丽！可用以形容荷花的色泽或形容荷池的辽阔。 《晓出净慈寺送林子方》

47、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——《春夜洛城闻笛》

48、小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上头。 宋・杨万里《小池》。尖尖角：还未放开的嫩荷叶的尖端。这两句大意是：小荷刚从水中露出那尖尖的角，早就有一只调皮的蜻蜒落在上头了。本诗描绘了初夏的自然风光。原诗是：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。～。”此二句构思别致，意境清新：新荷刚出水面，蜻蜒早已立上，一个是“才露”，一个是“早有”，前后接续，把蜻蜒和荷叶相依相偎的和谐情景生动地描绘出来了，给全诗增添了无限情致。用以描写初夏的风光，十分恰切。这两句还被人们赋予新意，常用来形容政治眼光敏锐的人对新人物新事物的关注热爱；也甩来比喻人物才华初露就受到赏识和支持。 《小池》

49、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。《红白莲》

50、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。(翁卷《乡村四月》

51、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。——杜甫

52、水至清则无鱼，人至察则无徒。——《礼记》

53、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 宋・杨万里《闲居初夏午睡起》。这两句大意是：午睡初酲，嘴里还留着梅子的余酸，仿佛牙齿都软了；窗外芭蕉迎风婆娑，绿叶与绿窗互相掩映，仿佛把绿色分给了窗纱。“留”字不但写出梅子酸味之烈，还写出了梅子酸味之久：睡前以梅解醉，醒后仍齿有余酸。“分”字不但画出绿蕉和绿纱交相掩映的幽雅境界，还画出芭薰绰约摇曳的风姿。两句写出了初夏时梅子刚熟芭蕉绽绿的特征，还表现了作者的闲适心境，无论写景抒情都很传神。 《闲居初夏午睡起》

54、\竹深树密虫鸣处时有微凉不是风

55、却是池荷跳雨。 杨万里《昭君怨咏荷上雨》

56、文武之道，一张一弛。——《礼记》

57、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 李白《折荷有赠》

58、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。——《金陵酒肆留别》

59、接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。

60、歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》

61、相看两不厌，只有敬亭山。——《独坐敬亭山》

62、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 宋・杨万里《闲居初夏午睡起》。柳花：即柳絮。这两句大意是：在夏日里午睡醒来，一点情思也没有，只是闲散地观看小孩子们随风追捉柳花。作者写自已在漫长的夏日里悠闲懒散的情绪，形象逼真，颇富情趣。可用来描写空虚孤寂百无聊赖的生活。 《闲居初夏午睡起》

63、欲呈瑞雪飞花样，先遣浓霜起草看。 欲呈瑞雪飞花样，先遣浓霜起草看。 宋・杨万里《新霜》。呈：呈现。遣：派遣，打发。起草：指霜起草间。这两句大意是：大自然想把瑞雪像飞花飘舞似的模样呈现在人间，就提早打发浓霜起于草间，先让人们观看。秋霜是冬雪的前妻，两者质洁而形似。在诗人看来，深秋的新霜是造物主的有意安排，在瑞雪尚未降落之前，先让霜华以它的晶莹和洁白给人们观看，接着再让人们欣赏那纷纷扬扬的飞雪如花的奇景。作者把浓霜比成雪花的先导，经过它再引出瑞雪来，可谓奇思妙想，笔法新颍活泼，极富于意趣。 《新霜》

64、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。惟贤惟德，能服于人。——刘备

65、\泉眼无声惜细流树阴照水爱晴柔小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头

66、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。《夏夜追凉》

67、\毕竟西湖六月中风光不与四时同接天莲叶无穷碧映日荷花别样红

68、泉眼无声惜细流，树阴照水爱睛柔。 泉眼无声惜细流，树阴照水爱睛柔。 宋・杨万里《小池》。惜：珍惜．舍不得，晴柔：柔和明丽的晴日。这两句大意是：泉眼珍惜它每一珠涓滴，使泉水无声地从泉眼里细细流出。绿树喜爱明丽晴柔的阳光，用池水作为妆镜，顾盼它绰约的丰姿。杨万里善于表现物象的动态之美。他把玲珑妩媚的小，写得生动而有情致，令人目悦神怡。可化用来描写泉边溪畔的小巧景致。 《小池》

69、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——屈原《离骚》

70、位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。——陆游《病起》

71、藤深猿不见，声到客愁边。 藤深猿不见，声到客愁边。 宋・杨万里《晓晴过猿藤径》。这两句大意是：(到了猿藤径却看不见古猿的影子，只有那凄厉的猿啼声从枯藤深处传到了愁客的耳边。这首诗是写猿藤径之猿的，但在诗中“猿”并未出现，只是通过对猿所生活的环境氛围的描写(“入径惟逢树，无人况有烟”和猿的啼声的描写(“~”，说明辕在此山中，藤深不知处。读者通过山荒林密烟重藤深的景物和从中传出的凄厉哀鸣，已可想象到猿的生活情景了。诗句诱人想象，含而不露，这是一种别致的描写方法。 《晓晴过猿藤径》

72、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——《茅屋为秋风所破歌》

73、山随平野尽，江入大荒流。——《渡荆门送别》

74、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——《送元二使安西》

75、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

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