赞美画画笔墨好的得好的句子25条

1、徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用"写实主义"改造中国画，强调"尽精微致辞广阔""活灵活现""直接师法造化"，特别是他的"素描是一切外型艺术的基础"论，在画史上产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和从苏联引进的"社会主义现实主义"并为一体，成为本世纪最大的主流画派。

2、中国画的中国味最主要表现是笔墨线条，发挥毛笔水墨宣纸等工具灵活多变的特别性能和画家个人感性及书法艺术功力，使中国画的线条具有千变万化的笔墨趣味，构成绝妙的韵味十足的艺术线条美。而不是像西方的传教士郎世宁那样画中国画，虽然把形象画得维妙维肖，就是缺乏中国味的线条美。

3、美术是揭示真理的谎言。——毕加索

4、作画贵在似与不似之间，不似则欺世，似则媚俗。——齐白石

5、笔墨亦由人品为高下。——清·方薰

6、春天，中国的春天。画家，尤其是花鸟画家们也随万物一起“复苏”。此次讲学归来，他为自己的创作注入了新的元素。他将西洋艺术与中国画传统有机结合，精妙绝伦地融会贯穿；他也不再拘泥于仅仅描绘折枝花卉，而是自觉地向浩瀚的抽象形式借鉴，使自己的中国花鸟画表现增强了气概，扩大了意象的延伸。自此，张万琪画的传统中国花鸟画，明显地带上了抽象意味。

7、屋中有画，等于悬挂了一个思想。——雷诺兹

8、在油画的后面，跳动着画家的脉膊，在塑像之中，呼吸着雕刻家的灵魂。——里尔夫

9、水墨画的画面非常优美。在清晨温柔的阳光照耀下，密密麻麻的绿色紫藤叶中，夹杂着少数被阳光染黄的叶子。

10、意境。在艺术创作中，石鲁认为“画必先立意。”他在强调生活是艺术创作源泉的时候，并没有把艺术作为生活的机械翻版，而强调了艺术家主观感情对生活客观物象的溶解与再造。把意和景及主观和客观统一在一个结构中，景是要服从于意的。意奇而景奇，意雄而景雄，意疏而景亦疏，主张以少胜多，以有限表现无限，追求景少意长，反对景少意寡。意境者，自然之景，打动人的想象，画出诗也，讲意境的目的在于完成一首诗，为山水写意，为自然传情。[]观其作品《月下苏州》我们似乎可以感受到月下苏州的声音。作品《夜店》(图三是表现苍茫夜色中的一家乡间客店。画面中用淡宿墨书毛驴草垛房屋树影，给人一种朦胧感，又以较重墨点出游动的小人，人与房子墙面墨色的流动形成的光感，夜间月色的温暖情景由然而生。此类作品诸如《节近中秋》(图四《山中月色》《夜宿华山中》等，都是石鲁造境的佳作。高水平的绘画创作是离不开溶解联想想象等思想活动的。通过联想唤起你我他的回忆和对意境美的追求。

11、意象。简单地说，意象就是存在于人们思想意念中的形象，或是一种意念意识，也是一种通感。“意象”的建构方式，体现了“情”与“景”“心”与“物”主体与客观的相互交流融会的过程。山水画的意象，蕴含万物的情愫，托意深远，义理奥玄，意超越了实物而耐人寻味。山水的精神就是发现意象，艺术家以其独特的视角发现物象背内在精神，然后以“意”境界表现其高洁的情怀，深邃的情感，伟大的思想。使观者凭着画面分享画家所表现的思想的意象。“通感”首先是建立在生理的联觉上，进而上升到心理的连觉表现。中国画是讲究“通感”，这样才能从画面中获得月光下的声音稻麦的清香。画家对生活物象的感受靠视觉器官的同时耳鼻舌身意 “六根”的通觉通感也同等重要。

12、真山水之川谷，远望以取其势，近看以取其质。宏观取大势，微观取实质。——郭熙 (踏雪诗词 www.taxue.net)

13、笨拙的艺术家永远载别人的眼镜。——罗丹

14、立象尽意。对中国画而言，无数的杰出画家苦心孤诣，不断完善和求证着“立象以尽意”的中国艺术的恒古命题。《系辞传》中曰：“书不尽言，言不尽意。”这是一个很重要的思想。立象尽意，有以小喻大，以少总多，由此及彼，由近及远等特点。“象”是具体的，切近的，显露的，变华多端的，而“意”则是深远的，幽隐的，对于后人理解艺术形象的审美特点启发是很大的。总之，《系辞传》提出“立象以尽意”的命题，把“象”和“言”区分开来，同时又把“象”和“意”联系起来，指出“象”对于表达“意”，有着“言”所不能及的特殊功能，从而对“象”作了一个重要的规定。我们说，《易传》说的“象”是和审美形象有相通之处，通过“立象以尽意”的命题，在一定程度上把形象和概念区分开来，把形象和思想情感联系起来。而后来出现的“赋”“比”“兴”这一组范畴，则进一步对“象”(形象和“意”(情意之间互相引发互相结合的三种不同的关系作了概括，实际上也就是对“立象以尽意”这个命题的进一步规定。中国绘画深刻体现了中国人的智慧，是人生哲学和艺术的妙然契合。

15、艺术是一种使我们达到真实的假想。——毕加索

16、最接近雕刻的绘画最完美。——朗费罗

17、照搬自然景色是绝对画不出传世之作的。——乔·雷诺兹

18、徐悲鸿在绘画创作上，提倡“尽精微，致广阔”；他对中国画，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格。他不但擅长中国画，素描油画都有很高的造诣和成就。人物注重写实，传达精神；所画花鸟山水走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰名中外。

19、他的画中常有不中不西，不洋不土，来古不今，没有规矩，不按常理，将传统和“野性”糅合在一起。然而，就是这样一种不定格，使他的画有着一种特有的艺术感。尤其是他熟悉农村根植于农村，更使他的画与家乡山村有着一种深厚的笃情。他的画也大多以家乡那山那水那花那草为原形，画中风味独特，比如他笔下的菊花，与许多画家不同，他的菊花中显露出一股野味，把你带入溪水潺潺野菊盛开的山间。

20、画素描是从我们看不见的东西开始，而以看见的东西结束。——博巴

21、张老师运用一支行云流水的画笔，于水墨流淌间，在传统的中国画里制造性地有机融入了西方现代艺术的视觉元素，向世人显示了一个中国传统美学的意境；他大笔挥洒色彩，使他的水彩画又充满了中国画的笔墨韵味。画家又一次以自己特有的姿势，向世人证明了自己的理念——以中国画的笔墨技巧画水彩画，用水彩画的肌理技法充实中国画笔墨。这是一种信念，是一种创新，也代表了水彩水墨的水乳交融，两相依存，更是张万琪身上显示出的一种独特的“野性”，构成自己的“张氏野派”。

22、细细品味画家的这幅巨型国画，一个突出的感觉是它的“气韵生动”。气韵生动是画面表现出来的“生命的节拍”或“有节拍的生命”的视觉形象，就是一幅画中各形式要素间有机联系构成的“一气贯穿”“浑然天成”的感觉。请看，画面中每一种景物都在动，云蒸霞蔚是动，旭日东升是动，山势挺拔是动，城市拔节是动，瀑布飞流是动，鸟语花香是动，但所有这些的“动”都在帮衬高架上动车的“动”。

23、我欠你的绘画真理，我将在画中告诉你。——塞尚

24、水墨画被视为是中国的传统绘画，也是国画的代表。它最基本的是只有黑与白两种颜色。

25、我想，绘画除了用笔，更要用心。

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