卡尔维诺语录6

1、时间的维度被打破了，我们只能在时间的碎片中爱和思考，每一个时间的碎片沿着自己的轨迹运行，在瞬间消失。

2、“在梦中的城市里，他正值青春，而到达依西多拉城时，他已年老，广场上有一堵墙，老人们倚坐在那里看着过往的年轻人，他和这些老人并坐在一起。当初的欲望已是记忆。”卡尔维诺《看不见的城市》

3、经典作品是一些产生某种特殊影响的书，它们要么自己以遗忘的方式给我们的想像力打下印记，要么乔装成个人或集体的无意识隐藏在深层记忆中。基于这个理由，一个人的成年生活应有一段时间用于重新发现我们青少年时代读过的最重要作品。即使这些书依然如故（其实它们也随着历史角度的转换而改变），我们肯定已经改变了，因此后来这次接触也就是全新的。所以，我们用动词“读”或动词“重读”也就不真的那么重要。卡尔维诺《为什么读经典》

4、掌握故事的不是声音，而是耳朵 《看不见的城市》

5、你的脚步追随的不是双眼所见的事物，而是内心的已被掩埋的被抹掉了的事物。 像菲利德这样的城市很多，它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。卡尔维诺《看不见的城市》

6、对个人而言，这个社会中爱情是一种自然力量，只有当爱情作为自然的力量而受到尊重时，社会才有理智和道德。

7、如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。卡尔维诺《看不见的城市》

8、在路过而不进城的人眼里，城市是一种模样;在困守于城里而不出来的人眼里，她又是另一种模样;人们初次抵达的时候，城市是一种模样，而永远离别的时候，她又是另一种模样。—— 卡尔维诺《看不见的城市》

9、记忆既不是短暂易散的云雾，也不是干爽的透明，而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂，是浸透了不再流动的生命液体的海绵，是过去现在与未来混合而成的果酱，把运动中的存在给钙化封存起来：这才是你在旅行终点的发现。——伊塔洛?卡尔维诺《看不见的城市》

10、我一心想对别人的不幸给予帮助，也许正是由于我的存在反而加重了他人的不幸。

11、有人命中注定要过平庸的生活，默默无闻，因为他们经历了痛苦或不幸；有人却故意这样做，那是因为他们得到的幸福超过了他们的承受能力。 《烟云》

12、无论如何，你的骰子已亮出它们的点数。我的骰子还在盒子里跳跃。

13、可是船队已经消失在海平线以下。我留在这里，留在我们这个充满责任与磷火的世界上了——责任与磷火，分别代表着什么？我个人的理解，责任就是我们作为社会人不可推脱面对的种种，家庭，事业，道德等等。而磷火就是每个人心中真正的自我，渴望自由燃烧释放，甚至毁灭。而我们就在这两者之间寻求平衡。 《分成两半的子爵》

14、虚假永远不在于词语而在于事物自身。《看不见的城市》

15、人的肉体与灵魂是看不到上帝的，但是镜子却能观察到上帝。

16、小说的结局应该化解对现实的幻想，让人记住小说属于文字世界，它叙述的事件实质上是留在智商的言语。《美国讲稿》

17、对于一个正在寻找人生伴侣的女性，我的建议是她可以和各种类型的男人约会坏坏的，酷酷的，有承诺恐惧症的，以及满怀激情的，但别和他们 结婚 。坏男人性感的因素不会让他们成为好丈夫。到了想安顿下来的时候，你应该找一个愿意和你平等相处的男人。这类男性会认为女人应该聪明有主见有事业心;他会重视公平，并做好分担家庭责任的准备，甚至非常乐意这么做。这样的男人确实存在。作者：谢丽尔·桑德伯格 出处：向前一步

18、虚假永远不在于词语而在于事物自身卡尔维诺《看不见的城市》

19、经典作品是这样一些书，它们对读过并喜爱它们的人构成一种宝贵的经验；但是对那些保留这个机会，等到享受它们的最佳状态来临时才阅读它们的人，它们也仍然是一种丰富的经验。因为实际情况是，我们年轻时所读的东西，往往价值不大，这又是因为我们没耐性精神不能集中缺乏阅读技能，或因为我们缺乏人生经验。这种青少年的阅读可能（也许同时）具有形成性格的作用，理由是它赋予我们未来的经验一种形式或形状，为这些经验提供模式，提供处理这些经验的手段，比较的措辞，把这些经验加以归类的方法，价值的衡量标准，美的范例： 这一切都继续在我们身上起作用，哪怕我们已差不多忘记或完全忘记我们年轻时所读的那本书。卡尔维诺《为什么读经典》

20、他们相互认识了。他认识了她和他自己，因为实际上他过去不了解自己。她认识了他和自己，因为虽然她一向了解自己，却从来没能认识到自己原来如此。《卡尔维诺文集》

21、你用刀刃在纸张中开路，犹如用思想在文字中开路，因为阅读就像在密林中前进。

22、从这面到那面，城市的各种形象在不断翻番，但是却没有厚度，只有正反两面：就像一张两面都有画的纸，两幅画既不能分开，也不能对看。《看不见的城市》

23、决定故事的不是说故事的声音，是听故事的耳朵。——卡尔维诺《看不见的城市》

24、有时候，我觉得你的声音来自远处，而我自己是一个浮华且难以居留的现实的囚徒，所有人类共存的形态都已经到了周期的极端处，无法想象他们会取怎样的新的形态。我从你的声音里听到了使城市得以存活的无形理由，也许通过这些理由，它们还会在死亡之后再复活。卡尔维诺《看不见的城市》

25、多少人都活在自己幻想的城市，又为了自己的想象搬去一个城市。这种固执真是既可爱又可悲啊。卡尔维诺《看不见的城市》

26、谁想看清尘世就应同它保持必要的距离。

27、别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己拥有的是何等的少，而他从未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。卡尔维诺《看不见的城市》

28、死亡是，你加上这个世界再减去你。

29、阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接受突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的部分。《如果在冬夜，一个旅人》

30、“记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。”波罗说。“也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她。”卡尔维诺《看不见的城市》

31、城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落窗格的护栏，楼梯的扶手避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠锯锉刻凿猛击留下的痕迹。《看不见的城市》

32、我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。《看不见的城市》

33、我本可以这样，也可以那样。我在这个城市做了些什么，这里就有我曾经的过去;我没有在那个城市做过什么，那里也有我的过去——未曾经历，也是一种过去。因为未曾经历，所以那便成了一种陌生。卡尔维诺《看不见的城市》

34、时间流逝的目的只有一个：让感觉和思想稳定下来，成熟起来，摆脱一切急躁或者须臾的偶然变化。《未来千年文学备忘录》

35、不要让书页笼罩在阴影里那会使一团黑字衬在灰色的背景上像一群整整齐齐的老鼠；当心也别让灯光太强像南方中午的日光那样直射在惨白的书页上吞噬细小的文字 《如果在冬夜，一个旅人》 (踏雪诗词 taxue.net)

36、她只能唤起你的一个个欲望，再迫使你把他们压下去，而某天清晨，当你在阿娜斯塔西亚醒来时，所有的欲望会一起萌发，把你包围起来……你以为自己在享受阿娜斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶。——卡尔维诺《看不见的城市》

37、记忆的形象一旦被词语固定下来就会消失了，也许我不愿意讲述威尼斯是害怕失去它。也许，讲述别的城市的时候，我已经正点点滴滴失去它。卡尔维诺《看不见的城市》

38、世界上任何统一体的分解过程都是不可抗拒的，但是它的后果却被大量的也许是无穷无尽的新的对称组合与配对所掩盖而迟迟不能被人发现。《帕洛马尔》

39、时间的维度被打破了，我们只能在时间的碎片中爱和思考，每一个时间的碎片沿着自己的轨迹运行，在瞬间消失。《如果在冬夜，一个旅人》

40、一本书（我相信）是某种有开始有结尾的东西（即使不是一本严格意义上的小说），是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。 《看不见的城市》

41、我特别爱司汤达，因为只有在他那里，个体道德张力历史张力生命冲动合成单独一样东西，即小说的线性张力。我爱普希金，因为他是清晰讽刺和严肃。我爱海明威，因为他是唯实轻描淡写渴望幸福与忧郁。我爱史蒂文森，因为他表现为他愿意的那样。我爱契诃夫，因为他没有超出他所去的地方。我爱康拉德，因为他在深渊航行而不沉入其中。我爱托尔斯泰，因为有时我觉得自己几乎是理解他的，事实上却什么也没有理解。我爱曼佐尼，因为直到不久前我还在恨他。我爱切斯特顿，因为他愿意做天主教徒伏尔泰而我愿意是共产主义者切斯特顿。我爱福楼拜，因为他之后人们再不能试图像他那样做了。卡尔维诺《为什么读经典》

42、对于远方的思念空虚感期待，这些思想本身可以绵延不断，比生命更长久。 《树上的男爵》

43、对于远方的思念空虚感期待，这些思想本身可以绵延不断，比生命更长久。

44、我是以系列的方式进行写作的：我有许多文件夹，里面放着我根据那些在我头脑中萦绕的思绪而偶尔写出的纸页，或者只是我想要写的东西的简要记录。我的文件夹中有一个专用于物体，一个专用于动物，一个专用于人物，一个专用于历史人物，还有一个专用于神话中的英雄；我有一个关于四季的文件夹和一个关于五种感觉的文件夹；我在一个文件夹里汇集了有关我经历过的那些城市和风景的纸页，而在另一个文件夹里则是那些超越于空间和时间的想象的城市。当一个文件夹渐渐被纸装满时，我就开始思考我能从这里提取出来的那本书了。卡尔维诺《看不见的城市》

45、不快乐的城市在每一秒钟都包藏着一个快乐的城市，只是它自己并不知道罢了。

46、这是一个累赘的城;它不断重复自己以便让人记住。……记忆也是累赘：它把各种标记翻来覆去以求肯定城市的存在。——卡尔维诺《看不见的城市》

47、水满了再加，会溢。 人累了再撑，会垮。 活着，就是一种幸福，别把自己逼得太紧。 总要留些 时间 与空间给自己。 人生，一半糊涂，一半明白; 生活，一半回忆，一半继续; 家庭一半包容，一半责任; 感情 ，一半经营，一半珍惜; 夫妻，一半容忍，一半体贴; 孩子，一半天赋，一半培养; 父母，一半孝顺，一半陪伴; 朋友 ，一半走动，一半 真诚 。 人生无悔，就是完整， 生活愉快，就是圆满。

48、当我比别人有更多的主意时，我把这些主意贡献给他人。如果他们接受了，这就是指挥。《树上的男爵》

49、如果不尽力保持自我，就不可能有爱情。

50、别的地方是一块反面的镜子。旅行者能够看到他自己拥有的是何等的少，而他从未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。《看不见的城市》

51、你以为自己在享受整个阿纳斯塔西亚，其实你只不过是她的奴隶卡尔维诺《看不见的城市》

52、城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落窗格的护栏，楼梯的扶手避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠锯锉刻凿猛击留下的痕迹。卡尔维诺《看不见的城市》

53、记忆也是累赘，它把各种标记翻来覆去以肯定城市的存在； 看不见的风景决定了看得见的风景卡尔维诺《看不见的城市》

54、生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。《看不见的城市》

55、你的脚步追随的不是双眼所见的事物，而是内心的已被掩埋的被抹掉了的事物。 像菲利德这样的城市很多，它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。

56、不快乐的城市在每一秒钟都包藏着一个快乐的城市，只是它自己并不知道罢了。《看不见的城市》

57、“生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。”卡尔维诺《看不见的城市》

58、一部经典作品是一本每次重读都像初读那样带来发现的书。卡尔维诺《为什么读经典》

59、放弃一切东西比人们想像的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多其他东西可以放弃。《如果在冬夜，一个旅人》

60、基于某种内心的执着追求的事业，应当默默进行不引人注目。一个人如果稍微加以宣扬或夸耀，就会显得很愚蠢，毫无头脑甚至卑鄙。《卡尔维诺文集》

61、如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。《看不见的城市》

62、你的脚步追随的不是双眼所见的事物，而是内心的已被掩埋的被抹掉了的事物。 像菲利德这样的城市很多，它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。《看不见的城市》

63、奥德修斯从忘忧枣喀尔刻的药和塞壬歌声的魔力中拯救出来的，不只是过去或未来。对于一个人一个社会一种文化来说，只有当记忆凝聚了过去的印痕和未来的计划，只有当记忆允许人们做事不忘记他们想做什么，允许人们称为他们想成为的而又不停止他们所是的，允许人们是他们所是的而又不停止成为他们想成为的，记忆才真正重要。卡尔维诺《为什么读经典》

64、随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。《看不见的城市》

65、这台机器庞大而巧妙，一次能吊起的人数比那天判处的人还多，因此子爵利用多余的绞索在每两个犯人之间吊上十只猫。僵直的尸体和死猫悬挂了三天，起初谁也不忍心去看。但是人们很快发现那是颇为壮观的景象，我们对这桩惨案的认识也起了变化，产生出不同的感受，对于卸下尸体和拆毁大绞刑机的决定感到很是遗憾。 《分成两半的子爵》

66、尊重他人的有责任感的孩子，产生于爱和管教适当结合的家庭中。作者：詹姆斯多伯森

67、每个城市都从她面对的荒漠获得自己的形状；于是，赶骆驼的人和水手看到的，就是这样处在沙的荒漠与水的荒漠之间的德斯皮纳。《看不见的城市》

68、它们能够躲过所有凝视的目光，却躲不过那些出其不意投来的目光。

69、斯莱特林行为守则十一蛇王，神圣不可侵犯。 斯莱特林行为守则十二狡猾是我们的特质，避重就轻是我们的手段。 斯莱特林行为守则十三把危险扼杀在萌芽。 斯莱特林行为守则十四戒骄戒躁，学会隐忍。 斯莱特林行为守则十五屈服或者着手于改变。 斯莱特林行为守则十六尽管事实残酷，但 痛苦 鞭策我们前进。 斯莱特林行为守则十七我们不践踏规则，我们利用规则。 斯莱特林行为守则十八尊严力量智谋与学识缺一不可。 斯莱特林行为守则十九万全准备，果断而行。 斯莱特林行为守则二十诡诈是智慧的体现，胜在出其不意。作者：天望 出处：生而高贵

70、城市就像梦境，是希望与畏惧建成的，尽管她的故事线索是隐含的，组合规律是荒谬的，透视感是骗人的，并且每件事物中都隐藏着另外一件。 对于一座城市，你所喜欢的不在于七个或是七十个奇景，而在于她对你提的问题所给予的答复。或者在于她能提出迫使你回答的问题，就像底比斯通过斯芬克斯之口提问一样。卡尔维诺《看不见的城市》

71、当一个女人对所有的存在的男人都失去兴趣之后，惟一给她留下希望的就只能是一个根本不存在的男人……《我们的祖先》

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